***近承蒙有投资人看得起，找到我，说是要把英达、张国立、冯小刚交给我，外加一个女演员，让我来搞一部贺岁片。我觉得这对我来说，是一个机遇，也是一个挑战。
　　
　　关于这部戏，我跟投资人谈了谈我的想法。我是这样想的，如果投资方允许的话，我准备套拍三部。这三部戏故事大致相同，就是这仨都爱上了一女的，不同之处在于结果不一样，也就是说看***后是谁得着了这女的。
　　
　　■英达在气质上跟阔少比较接近
　　
　　***部戏的主角是英达，他在这戏中演一阔少爷。没办法，这角色其他两人演不了，都尖脸猴腮的，想装阔少都不像。张国立太正，让他演一***阔少的积极向党组织靠拢的农村进步青年还差不多，下一部戏里我就准备这么编排他。你甭跟我提他演皇帝的事儿，他那皇帝也是一农转非的皇帝。冯小刚吧，虽说有点地富反坏右的样子，但瞧他瘦的那样，还有那牙，简直是给阔少形象抹黑。就算我们讲的是清朝年间的事，那会儿的阔少们还没养成定期看牙医的好习惯，牙齿有点不整齐算是正常，但怎么着也不至于弄成那(nè)样啊。小刚这孩子挺不容易的，这情况***人民都了解，小时候偷点嘴也得特别小心，要么全吃了，要么一口也别动，别光咬一口，然后完了说不知道是谁干的，没用，一看牙印全暴露。
　　
　　话扯远了。所以说，这阔少的角儿只能英少爷来演。英达本来就出身世家，气质上首先已经跟阔少接近了，要演这种角色基本上可以说是本色出演。***早他在《围城》中的赵辛楣就基本上是这种路子，多少有点文化味的阔少。这难不倒英达，他北大毕业，又外国留学，还当导演，一桶水都有多了，我这儿用他一碗就够使了。我还希望他在我这部戏里文化味少点呢。有文化的人想装没文化容易，你要是想让一没文化的主儿装有文化那就麻烦了。没文化的接近于流氓阔少的角儿英达演过不少，还都演得不错，《霸王别姬》里的那个什么爷就一没什么文化的江湖混混儿，《甲方乙方》里那个装巴顿的书商也属这一类，《大腕》中那文化奸商就更接近了。
　　
　　这样说来，英达其实挺冤的，一挺文化的人，经常被定位成这样的类型演员，问题出在哪里？照我看，这都怪他那一身的肉。不过还好，他脸上那些肉都不打横，所以给他定位的角色都还不算太坏。不知道大家注意到没有，英达的下齿有些突出，上唇有些兔唇。照理说，这种先天条件，基本上可以说没法要，但英达还就成了。这跟他的文化底子有关系，文化这东西，可以化腐朽为神奇。这文化往英达的脸上一掺和，你立马就感觉不一样了，他那外突的下齿像是兜了一嘴的包袱，这里的包袱是相声术语，不是说他嘴长得像大河马，这包袱跟我们通常所说的智慧差不多，给人感觉随时会往外冒点什么逗你乐的词儿；他脸上由于肉太多，所以那兔唇一绷，肉往上一挤，眼睛就没了，给人感觉这厮又在思考了。同志们，这就是文化啊，说到这里，我想奉劝一些整容无效的朋友们，实在不行了就别老跟自己脸过不去，多补补文化课吧。
　　
　　说跑题了，继续我们的故事。英达在我的***部戏里演一阔少，有没有文化没关系，我到时可以跟他沟通一下，然后看他的发挥。他如果文化露得少点，咱们就把这阔少定位成一恶霸型的，***后基本上是把这女的给霸占了。如果文化露得多点，咱们就把这阔少定位成奸商型的，用点小恩小惠，用点小计谋，再加上家里有钱，***后还是把这女的给搞定了。反正，肯定没有张国立跟冯小刚的戏，他们在这戏里，一个演阔少的对手，一个落魄书生或农村有为青年，一个是书童或是饭馆跑堂的，也都惦记上了这女的，但完全对英阔少构不成威胁。这部戏***的特点就是***接近于现实***忠实于生活，自古以来，阔少得了好女人是***天经地义***顺其自然的事。我知道，这种结果会让很多贫下中农不满，没关系，在以下两部戏里我们就会增加一些浪漫主义色彩了。
　　
　　■国立像个有些情调而又本色的好男人
　　
　　好了，该轮到张国立了。角色还是没变，一落魄书生或一农村有为青年，英达还是他的对手，一阔少，还是都惦记着那女的。但结果变了，有了一个光明的尾巴。这套路有点接近我国传统戏剧中的某些故事了，什么卖油郎独占花魁、穷书生抱得美人归一类的。张国立有这种面相，也有这“前科“，记得他***早出道时演的一个电视剧名字好像叫《弯弯的小径》，他在里面演一个叫慕容志石的有为青年，就是那种类型。胸怀大志、逆境成才、命运多舛、自强不息，属于那种***容易被人一眼看出来的黑马，有点才气掖都掖不住，被某大家闺秀或小家碧玉一眼看中，该小姐还为自己的独具慧眼而兴奋不已。
　　
　　其实在这里，也不光是那女的有眼光，或是国立有实力，也还有运气的成份。如果我们把时代背景变一下，放到当下这个社会，允许大家自由恋爱，没准那女的理都不会理张国立。但在那个特定的时代，父母之命，媒妁之言，把那女的弄烦了，再加上英阔少一堆白花花的肉老在眼前晃来晃去，那女的不由得有些腻的感觉。这个时候，国立出现了，他出现得恰到好处，就犹如东坡肘子之后的一道四川泡菜，土土的，酸酸的，咸香微辣，感觉像个有些情调而又本色的好男人，一下子就让那女的喜欢上了，立马觉得自己找到了可一生托付的人。我觉得我这个情节设置还是经得起推敲的。
　　
　　国立属于瘦型脸，瘦得有力量又有一些幽默感，还有少许的无奈。但这无奈他藏着没让那女的看出来。因为这种无奈是很要命的，这种无奈在关键时候是会向命运妥协的。你比如，要是英阔少背地里许他五百两黄金，再辅以“你要再不滚蛋当心废了你丫的“等告别语，国立很有可能立马就离开那女的远走高飞了。上船的一瞬间，他会多情而又无奈地回望一眼，然后又有些自嘲地笑笑。多情是给那小姐的，无奈是给自己的……
　　
　　不行，这样发展下去不行，国立不成了《杜十娘怒沉百宝箱》中的李甲了吗？虽然国立从面相上看有这样的气质，但在这部戏里不行，还是得让他得逞，把那女的弄到手。要不我这第二部戏还怎么拍。就让那女的带着私房钱跟了他吧。***后他老丈人一看没辙，就这一个闺女还被张国立给煮成熟饭了，一看这小子也还不错，就把他招***，***后万贯家财都让他得了。这是普通人民大众喜闻乐见的一个结尾。就这么地吧，张国立那张脸担负着替广大群众圆梦的重任，没办法，我们当编剧的得让着他。
　　
　　■冯小刚是本剧***的悬念
　　
　　该冯小刚了。前边一直没他出场的机会，但其实他一直都在，躲一边看得倍儿清楚。这就跟他本人多少年来扮演的角色一样，从一个劳苦大众混到现在，好多事他比谁都明白。照理说，冯小刚不属于英达那种透着聪明往外冒的主儿，也没有什么家学渊源，更不属于张国立那种老百姓喜闻乐见的家伙，可以替大伙儿圆什么梦，所以我也不怕随便编排他。但没办法，冯导的编剧能力比我强，他的命运是由他自己来安排的。本来，我的god他老人家给他这张脸，就是想让他安分守己的，这样的脸连普通都算不上，这一点，冯小刚本人比谁都清楚。他知道，凭自己这张脸在传统势力的统治范围内，是***不可能站在镜头前面的，所以他就憋着劲儿往镜头后面钻。但这都费劲儿。所以他知道迂回，知道曲线救国，先从小美工干起，再偷偷摸摸学着写写剧本，然后诚惶诚恐给人看，一副好学生的样子，所以他一步一步走到今天很是不易，到今天他伸伸腰，一不留神冒出一两句大话，希望大家能够理解，前些年压抑太多了，这种反应都是正常的。
　　
　　其实要我给这三人的演技打个分排个队，冯小刚是***应该排***的。比起其他二位来，小刚是个苦孩子，所以他对生活底层的感悟***要比他们高，况且他并不因为长得困难一些智力上就有缺陷，他的聪明在我看来比这二人是只高不低。他在《阳光灿烂的日子》里演的那个老师给我留下了***为深刻的印象，我很想说冯小刚在这不多的表演中，成功塑造出了中国电影史上***为成功的一个角色，尤其是片中冯老师在厕所中尿毕抖机灵的表演，真可以说是电影史上的经典镜头，那可不是普通的一抖，抖的是人性啊，朋友们。那一抖***是从冯老师的内心深处抖出来的。他的潜台词是：这几十年可憋坏我了，也该抖一下了。
　　
　　又跑题了，回到我要导的这部戏里。冯小刚在这里是一书童，或者一饭馆跑堂的，总之是一下人的角色，但***后他蔫不哧溜出息了。这***不是王朔说的一不留神就出息了那种，虽然冯小刚跟王朔曾经是哥们儿，但这话***不是说他的。冯小刚太留神了，不留神他能有今天吗。所以说，人家把那个好女人弄到手也是应该的，我这不是在说徐帆啊，我是在谈我这部戏。这是我在这部戏玩的一个特大悬念，独占花魁的既不是阔少英达，也不是有为青年张国立，偏偏是冯小刚，让观众***地意外。但我认为这个结果其实是意料之外情理之中的。
　　
　　我当时就是这么跟投资人谈的。
　　
　　说实话，在这三部戏里，我个人***喜欢第三部，我认为这是***锋***另类***悬疑***cool***in***炫的一部。另一方面，我觉得自己的个人经历跟冯小刚有些相似，我也惦记着这戏要是拍成了，能沿着冯导的道路这么一路走上去。另外，我未婚，而且牙也比冯小刚稍微整齐一些，所以我想在挑女演员的时候下些功夫，在功成名就的同时把个人问题也解决了，这路子也跟冯导一样。或者也可以跟英达英导演学学，找个女编剧，处久了也能解决个人问题。
　　
　　我把这个想法也跟投资人说了，既然要合作嘛，就应该以诚相待。跟他一起来的一女的，挺漂亮的，我其实心里觉着她来演那女主角挺合适的。所以我在跟投资人谈我***后这点想法的时候，还特意多看了这妞几眼，希望她能明白我心里所想。但她不仅没开窍，走的时候瞪了我一眼。我心说你瞪我干嘛，我说的是实话。
　　
　　投资人听了我的话倒没有说什么，就让我等着。叫我等我就等呗，我就一直等到现在。我估计也快了。