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  ·荒凉----张爱玲小说的底色

前三日修下辞王本,特地回来探望柳迎春,我的妻若还不肯信,来来来算一算,算来算去十八春.

        京戏<<红鬃烈马>>.薛平贵致力于他的事业十八年,将他的夫人搁在寒窑里像冰箱里的一尾鱼.有这么一天,他突然不放心起来,星夜赶回家去。她的一生的最美好的年光已经被贫穷与一个社会叛徒的寂寞给作践完了.他封了她做皇后,却是在一个年轻的,当权的妾的手里讨生活。她封了皇后之后十八天就死了----她没这福分.

        这就是小说<<十八春>>的名字的由来了.

 

                                                        一.顾曼桢

        "她表面上是这样单纯可爱的一个人."这是世钧认识曼桢不久后对她的印象.那个时候,曼桢就是这样一个平常的女孩,美丽,单纯.虽然她的身后有难以启齿的家庭背景,虽然她瘦弱的肩臂背负的是整个家庭的生计,但她仍然是很有朝气的,并且沉毅娴静.她下班后还要做两份兼职."一个夏天忙下来,她虽然瘦了些,一直兴致很好."她对生活怀有朴素的梦想.然而她的纯洁和幸福在祝鸿才的兽欲,曼璐的私心和世钧的怯懦中很快地被毁灭.几年后慕瑾遇见她,"是那样神情萧索,而且有点恍恍惚惚的,仅仅是生活的压迫决不会使她变得这样厉害".他不知道曼桢是怎样从反抗到最后终于绝望的.她失去了生存的目的和信念.知道世钧结婚后不久,她就嫁给了祝鸿才.从此被命运无情地吞没.可是说她从一开始就注定逃不出命运的手心.于是她将自己无声地放逐.这种放逐,并不仅仅是人生不得已的选择.

 

                                                        二.沈世钧

        一直听见说,世钧是张爱玲小说中唯一一个比较纯正的男人.说他纯正,大概是指他单纯且为人正直,并不像张笔下其他那些负担不起情欲或心理变态的男人罢.这倒是客观的.

        但是我却不喜欢他的怯懦和逃避。说白了就是自私.慕瑾出现的时候,曼桢将红宝石扔进字纸篓的时候,曼璐把包着那枚戒指的手帕递给他的时候,还有许多这样的时候,他都是沉没,然后选择了逃避和离开的.热恋的夜晚他对曼桢说:"我要是知道你要我抢的话,我怎么着也要把你抢回来的."可是后来他忘记了.他以为曼桢和慕瑾结了婚,于是离开了她的城市。他不知道,那个时候她被关在祝家,每天望着窗外的一小片天,期盼他会来救她.可是她终于没有等到.她自己逃走了.知道世钧结婚的那天,她从叔惠家一直走到外滩的江边,"那平板的水面,简直像灰黄色的水门汀一样,跳下去也不知是摔死还是淹死".

        像世钧这样的男人背负不起太多的责任和罪孽.

        男人大多是自私的.因为他们更懂得爱惜自己.女人的爱情则是卑微的,对于自我,决然割舍.

 

                                                 三.许叔惠和石翠芝

        叔惠是自恋的.翠芝是任性的.两个属于不同世界的人,被环境和命运牵扯着,痛苦不堪.

 

                                                          四.爱情

        小说快结束的时候有这样一句话.至少她现在知道,他那时侯是一心一意爱着她的,他也知道她对他是一心一意的,就也感到一种凄凉的满足.这样的爱情在张爱玲的作品中是极少有的.印象深刻的是<<留情>>中的淳于敦凤和米晶尧,在别人眼里是相濡以沫的恩爱夫妻.但敦凤自己知道:"我还不都是为了钱?我照应他,也是为我自己打算----反正我们大家心里明白."这样的"爱情"掺满沙砾.张爱玲擅长把爱还原到极致,然后我们清楚地看见它的本质.

        <<十八春>>却是她笔下的一个例外。我一直相信张爱玲在写着它的时候仍没有对真纯的爱情绝望,即便在这之前她写了无数充斥着情欲和铜臭味的"爱情".比如<<金琐记>>.比如<<留情>>.不然她如何会对她和胡兰成之间的感情如此执着坚持?但是世钧和曼桢终于还是没能在一起。或许她也明白,我们无论如何也敌不过命运.

 

                                                    五.宿命

        这是我时常从张爱玲的文字中读出的字眼.她的人物几乎都饱尝命运的沧桑,因为它是如此的无常和不可抗拒.她也不是他们命运的主宰.她只是站在高处,俯视人世间的伤痛和温情.

        曼桢怎么刚好在和世钧吵架的那天被她姐姐骗去,让世钧以为她是赌气离去?世钧怎么刚好在曼璐得到那枚戒指后去祝公馆找她,然后以为戒指是曼桢还给他得?曼桢和世钧许多年都在上海,怎么就在两人都结了婚,几乎回复平静的时候又相遇?这许多的巧合背后其实是张爱玲小说中常有的"宿命"在主使.

        曼桢躺在楼上的床上,听见皮鞋践踏在煤屑路上的声音。这是什么人呢?祝家上上下下是没有一个人穿皮鞋的.她竭力撑起半身,很注意地向窗外看着,虽然什么也看不见,只看见那一片空明的天,和天上细细的一钩淡金色的月亮.那一刻,世钧在她的窗下经过.

        宿命是一张摊开的安静的手心.我们站立其中.脆弱而暧昧.

 

                                      六.<<十八春>>和<<半生缘>>

        <<半生缘>>是在美国完成的.长达二十多年的隐居生活.<<半生缘>>比十八年前的<<十八春>>要显得温和.她将十八年改成了十四年。小说末尾世钧微笑地对曼桢说:"好在现在见着你了,别的什么都好办.我下了决心了,没有不可挽回的事.你让我去想办法。"和<<十八春>>中的世钧判若两人.张爱玲把对男性的怯懦和自私的批判弱化了.我时常想,她为什么要选择在十八年后改写<<十八春>>呢?是象征着某种告别和怀念吗?

        <<半生缘>>的最后,曼桢和世钧"今天从这里走出去,却是永别了,清清楚楚,就跟死了的一样".这样的结束是决然的,不再有任何期盼和希望.张爱玲终于放弃她和胡兰成风雨飘摇的爱情.她脱离了尘人的范围,也割断了对男人的爱.

 

                                                         七.荒凉

        费勇在<<半生缘>>的前言里说,张爱玲小说的底色是:荒凉.我用它做了这则笔记的题目.因为喜欢.

        看她的文字是会有淡淡的悲伤的.她的许多人物被生活逐渐磨掉锐气,日复一日,变得面目模糊.我想象这样一个画面.灰色天空下的灰色街道.几个人,穿着看不出颜色的袍子,手垂在身体两侧,面无表情地行走.这竟带给我如蒙克的<<呐喊>>一般的恐惧.上海是如此繁华的城市.可是越是繁华的地方,越容易让人联想到荒凉.像面对着一片废墟.

        生命是一袭华美的袍,爬满了虱子.

[2008年 5月9日 17 : 43]      评论:[0] | 浏览:[1827]
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