－－－每个人都会有伤心的故事，一个城市的悲情，正是因为在那个城市里每个人心底的那一滴泪。 

(1)伤心的人 

任何战斗的开始都会有一个看似合理的借口。这一场欢喜悲伤不过是报复行动的起伏过程，关于终点的胜利，原本就是没有希望的结局。有一种人的战争纯粹就是为了伤害，他不需要真正的胜利，只要享受侵略的过程，当这个过程丰富起来了，就能够满足心底的欲望。一场战争发动起来，成千上万的人死去，却不过都只是人生的牺牲品。 

这个世界上纯粹的好人与纯粹的坏人其实是少之又少的，更多的人不过是在善恶共存的情况下，根据不同的比例调制出来的生命，向前一步便能牵动出心底的那份清澈，从此一心向善，而后退一步则可能引出疯狂的举动，不计后果的毁灭一切。上天堂又或下地狱往往是过程引导，而念头一触即发的。 

社会的发展，让我们的心渴望单纯又充满暧昧，这个城市的风情也因为城里的每一个人而变得简单又复杂。想挣扎出轻松的线条，却被层层叠叠的交织所缠绕。我们仿佛可以看到那条主线，却又需要在迷雾之中慢慢寻觅。或者我们自己也在享受这个过程，简单着、暧昧着。 

(2)梁朝伟vs金城武 

每个人都会有伤心的往事，虽然那一切可能带来不同的伤害，又有不同的将来。每个人的选择都是不一样的，有人报复，有人宽容。 

梁朝伟扮演的刘督察在童年时期经历了灭门惨案，那些过往的阴影从此充斥在他的人性里，引导了一个孩子埋下了报复的种子，而痛苦更随着时间不停的灌溉邪恶的种子，让一个人痛苦，再痛苦。有些人注定是悲情的命运，因为他们从一开始就将自己付托给了痛苦的火苗去燃起，于是不管一条路走下去是对还是错，都宁可追随下去。他们选择毁灭别人，也自我毁灭。梁朝伟在整部影片中的眼神都渗透了恐怖感，充满了不信任的味道，就算是一个淡然的微笑也保持着距离感。或者有些人就是可以如此面目祥和着，在心底刻画另一个自己吧。一个可恶的人，往往有着可怜的过去，于是铸成现今的性格，对于这样的人，并不能单纯的用好与坏来判断。 

报复，在一些人心中并不是为了纯粹胜利的结果，而是对于自己内心痛苦的抚平。影片中的刘督察就是选择了这样一条路，让自己用***的双手粉碎笼罩的恶梦。然而伤害永远是双刃刀，伤害了别人，也刺痛了自己。 

突然想起《墨攻》里面的一个段落，片中的奴隶对刘德华扮演的革离说，兼爱，其实是你们不懂得爱，不懂得选择什么该爱，什么不该爱。同样的，关于伤害，伤害了应该报复的人，也伤害了无辜的人。不懂得选择的人，不管是投入爱，还是发泄恨，都只会让彼此痛苦，而不得善终。伤心的结局从一开始就已经注定，一路的痛苦***终就用***的痛苦来结束，也算是执着的圆满。 

阿邦也有着受伤的过去，自己深爱的女人自杀了，孩子也没了。碰到同样的事情每个人都会有自己的做法，有的人选择遗忘、重新开始，有的人选择堕落、游戏人生，而阿邦选择了执着的破解真相。一个男人从***初的干练、干净，变得增加了落魄感，心不在焉里却放着真实在眼睛里，这和梁朝伟的刘督察形成了鲜明的对比。一个衣冠楚楚却拒人千里，一个吊儿郎当却充满真实。表面看起来的一切竟然和他们掩藏在内心中的世界截然不同，像是一种混浊的暧昧，嘲弄着人性的百态。 

许多年前的金城武在我心里很模糊，帅气的面孔不够man，又不属于林志颖一类的纯偶像，混血的身份似乎带来了特殊性，却因为这个特殊性而混淆了他在角色上的坚定，于是尴尬着不红不紫的过了许多年。《伤城》里的阿邦，是我看过他的表演里***出色的一部。《十面埋伏》，他太单薄，《如果·爱》，他太青涩，而《伤城》里，他嚣张的颓废着，却在不经意间丰满了那个角色，并且学会了用眼睛表达情感，再埋藏感情。在时间的沉淀里懂得了沉淀自己，那份成熟的进步有目共睹。 

性别不是性格的借口，但事实上男人比女人往往更容易埋藏痛楚，女人比男人更容易直接的挥霍出自己的不快乐，而男人纵然是放纵，也是压抑着的。这个世界上的真相并不一定会大白天下，阿邦***终寻得了他要的事实，算是他的运气。虽然真相并不让人愉快，但是对于一个本性宽容的男人来说，那是一种解脱，他可以由此释放自己压抑了许久的痛苦，用另外一种表情来坦然的面对这个世界。虽然孩子不是他的，虽然女友为别人割腕，但是他反而得到了平静，于是可以承担起对那个男人的照顾，就当作是宽容的救赎，救赎别人，也救赎自己的痛苦。 

在这座伤感的城市里，我们都抱着自己失落的心，面对痛苦，我们选择不同的道路，于是我们得到不同的结果。一个仇恨，一个宽容，所以堕落，所以重生。 

(3)徐静蕾vs舒琪 

女人追求幸福的时候都是奔着爱情去的。有的女人天生聪慧，有的女人本性娴熟，还有的女人满脸都是迷糊，然而爱情的到来不是智商的***游戏，有的时候你越聪明越受伤。 

徐静蕾在这部片子中的演技实在是让人置疑。诚然我是一直不喜欢她的，从《爱情麻辣烫》开始，听到太多追逐她的言语，就是不清楚到底值得在哪里。影片中的淑珍其实与徐静蕾还是有几分相似之处的，不在于人生的经历，而是那份眉宇间的骄傲与心底的聪慧。淑珍的童年未必快乐，但是生长得还是富足的，于是让她有心力与父亲斗气，并且做自己想做的事情，其实这些都是幸福的，只是她身在其中却忽略了。在与阿邦的交谈中，太多时候淑珍的表情都是那种骄傲的冷漠，加上故事情节中她敏锐的判断，这个心思细密的女子并不讨人喜欢。作为他人的一颗棋子，有着***无辜的身份，原本应该赢得太多的同情和眼泪，但是那份骄傲磨灭了角色的温柔和灵气，就好像一颗平凡的石子，来来去去都无所谓的存在，只是一个工具。一直到白色的单子蒙上了她的脸，我都只觉得刘督察才是***可怜的人，她只有成为别人利用工具的意义。 

相对淑珍的现代感和聪慧度，舒琪扮演的啤酒妹似乎在档次和智慧上都不是对手，淑珍懂得的东西和生活的状态不是她所能拥有的，而淑珍对待人与事的敏感和骄傲也不是她能显现出来的。啤酒妹的敏感和女孩气质就表现在对于爱情的那份幸福快乐上，所以她可以对着金城武的阿邦耍性子，又会撒娇与扮可爱，她的世界里只是简单的东西，所以她更坦率、直白，也更快乐、更幸福。她也有她的自卑，于是在阿邦的面前她会偶尔的敏感，她一定也有过自己的伤心，但她的释怀和积极，让她能够去追求，抓住幸福。舒琪的本性应该比角色多一点点沉稳，是因为人生的经历所造成的，但是那种积极乐观的态度怕也是惊人的相似吧。所以她可以抓住机会一次次的突破自己。在《伤城》中，啤酒妹的戏份比徐静蕾的淑珍少了许多，笔墨不够浓重，但是色彩鲜艳。相对于整个片子的伤感气息，她是***重要的一个亮点，一直跳越着，点缀了悲伤和揪心的气氛。 

女人有很多种聪明，有的一定要把自己的智慧搬到台面上来，做的漂漂亮亮，而有的看明白了、幸福了，就不再追究，聪明的把握自己手上的一切。来来回回都是做女人，真正的聪明，只有得到幸福的那个人才是真格的。 

(4)伤感的城 

这个社会的发展是人来主导的，而人的本性可以不管善恶的充斥在整个城市里面。存在即是合理。我们喜欢单纯却不甘于单纯。***的、暴力的、调侃的、欺骗的、暧昧的，都在这个城市里四处蔓延。我们所爱的就会去投入，而投入之后却被种种原因所制约，又浮现出无奈。越现代、越摩登的城市里，快步的节奏下不停的发展物质，精神却在发展的空间中一点点迷失了。就像一个没有终点的圆形跑道，越奔向终点越靠近起点。在时代的要求与原始的冲动下，模糊了我们的视线。 

《伤城》中，黑夜的镜头是比较多的，那份夜的情调更能够体现出香港这个城市的味道。黑暗一些的色调不是阴沉，而是弥漫出来的悲情。从一开始就不会快乐的情节，在充满无奈的城市里***终完成。黑夜的香港是格外感性的，就好像这个城市的精彩被收拢起来一样。在夜的暧昧中，霓虹灯的闪耀让人迷惑，城市的调情带着每个人跌跌撞撞的投身进去，尽情享受在人性的各种挣扎之下。 

这是一座悲情的城市，因为里面住的每一个人，都有过伤心的往事，所以我们拥抱着，爱得无奈。 

《伤城》里的每一个人都为自己的选择付出了代价，在***后的尾声里，有的人用生命来交待了自己的选择，有的人继续为选择而坚持下去。表面看起来有胜负之分，然而在这个悲情的世界里，得与失谁也说不清楚，人生的道路还未走完，就永远不能分出高低。刘督察伤害了别人也伤害了自己，***终没有得到那份解脱，只能用***来救赎；阿邦可以释怀的真相只是事情的结果，被欺骗和伤害过的真相也永远存在在那里；淑珍的生命只成就了他人的***，连自己快乐的权利都被剥夺了，离开是因为不再留恋；啤酒妹的过去不再追究，可以开始幸福的将来，但是那份不同，可以让将来保持多久，只有时间才可以证明。每一个人都在这座城市里抱着自己的悲伤走路，没有一个人是胜利的。 

镜头的***后，阿邦和啤酒妹依偎着，在急速的行驶下穿越我们的视线。黑夜里的城市依然性感，埋藏的城市里的一切都是我们熟悉的人性，和我们不熟悉的事件。发生，发展，结局，永远没有预料的故事，一遍遍的上演。 

熟悉的城市里有熟悉的你，我们拥抱着，那么的亲密。然而亲密的动作下变得陌生的彼此，无论拥抱得多紧都看不到对方的样子。因为，我们都是***的个体，只是因为害怕孤寂，所以要在一起。你看不到的，正是我心底掩藏的一滴泪，铸成悲情的都市－－伤城。