第六章 运动镜头

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1.什么是运动镜头

DV影像镜头按照它外在样式可以分为固定镜头和运动镜头两大类，那么，除了固定镜头之外，其余都是运动镜头。

运动镜头与固定镜头***明显的不同就是它的画框在“动”，说白了运动镜头是靠你的DV摄录机本身在“动”。

运动镜头是用推、拉、摇、移等运动样式进行拍摄的方式。或上下左右“摇”摄，或镜头变焦进去出来“推拉”，或移动机位边“移”边摄等等，这些都属于镜头的“外部运动”。

2. 起幅与落幅

 一个完整的运动镜头包括起幅、运动、落幅三部分。

起幅，是指运动镜头开始时的固定画面要有构图中心，画框不动，实际上就是固定镜头。起幅应有一定的时间长度，以便交代清楚画面内容。

落幅，是指运动完成后，镜头停顿时的固定画面，要求构图完整，镜头稳定。落幅是观众视觉的终结处，特别讲究画面的美感。落幅也应当有适当的时间长度，完整地表达画面内容，给人以终止感，就好比一个句子***后画上了句号。

落幅与起幅是为中间镜头运动服务的，拍摄前要经过思考明确目的，怎样更好地表达内容。

运动镜头其实只有中间部分在运动，运动保持速度要快慢适当，而且要均匀一致，讲究一个“匀”字，与起幅落幅完美配合一气呵成。

有的朋友学DV摄录刚开始时，往往特别喜欢运动镜头，有的随意乱摇乱拉，弄到哪里算哪里，完全没有起幅落幅，可怕的是毫无目的“刷墙壁”似的来回摇和“拉风箱”似的往返推拉，叫人看的晕头转向。

3.  运动镜头有哪几种

 运动镜头大致上有推、拉、摇、移、跟等几种形式，还有把多种运动形式结合在一起使用的复合运动。

（1）推镜头

推镜头，通常是指机位不动，拍摄方向角度也不变，通过改变摄录机镜头的焦距而得到画面景别由大到小、景物由远变近的效果。推镜头通过DV上的变焦装置来实现，如何推的稳推的匀，要靠多练才能掌握。

推镜头也可以不变动焦距和光轴，而通过向前移动机位来实现。

改变焦距的推镜头与机位前进的推镜头，两者拍摄效果、透视关系不同，后者有一种冲过去的感觉。

（2）拉镜头

拉镜头，通常指机位不动，镜头拍摄方向角度也不变，通过改变摄录机镜头的焦距而得到画面景别由小到大、形成景物由近变远的效果。与推摄恰恰相反，是推镜头的反向动作。

拉镜头也可以不变动焦距和光轴，而通过向后移动机位来实现。

改变焦距的拉镜头与机位后退的拉镜头，两者拍摄效果、透视关系也不同。

（3）摇镜头

摇镜头，机位不动而通过转动摄像机镜头角度的拍摄方法，是表现力丰富的摄录技巧，类似于人转头环视的效果。

摇镜头以不同的方向角度分为横摇（水平摇）和竖摇（垂直摇）等。

摇镜头以不同的速度来看，有慢摇、快摇、急摇（甩）等。

（4）移镜头

移镜头是指摄录机一边移动机位一边拍摄，移摄的画面能产生特别的空间立体效果。

移镜头可分为平移、升降等。

平移可以从左向右，也可以从右向左；升降是由下而上或由上而下的移动拍摄；还可以斜向移摄。

（5）跟镜头

跟镜头，是对于运动中的主体而言，摄录机镜头随着人物的运动一起跟踪拍摄，来表现其运动状态的拍摄方法。

跟镜头的运动方式可以是摇，也可以是移，换句话说也就是摇跟或移跟。

DV影像的跟镜头与摄影的“追随法”相似，主体人物在画面中相对静止，背景产生“流动感”。

4. 运动镜头拍摄要领

 （1）推镜头要领

拍摄推镜头应事先考虑充分，有备而来，尤其落幅位置要明白无误。时间允许***反复试推，不打无准备之仗。

推要推得痛快淋漓，不要“吞吞吐吐”，更不可莫名其妙地来回推拉。

推的速度要均匀，不要时快时慢时动时静。***先拉到起幅位置构图，试推一遍；推到哪里要明确无误，别推过头再拉回来。

推镜头，焦距由短变长，主体景深（前后清晰的范围）逐渐变小，焦点稍有偏差图像就会松散或虚化，必须***聚焦，确保焦点落“实”。

推镜头拍摄中，越推越容易引起画面晃动，要求确保摄录机稳定，应尽可能使用三脚架。

重要的在于推的必须有理由，应当有的放矢，不允许心血来潮说推就推。

（2)拉镜头要领

拍摄拉镜头目的要明确，落幅位置要心中有数。

拉镜头应当干净利落，不要犹豫不决，更不可以拉过头又作修改，再推回去一些。有时间尽量先确定落幅的构图，试拉一遍。

有的摄录机可凭手指按压轻重产生不同的速度，注意拉的速度要均匀一致，别中途“打嗝”。

不一定要从***长焦距作起幅拉开，也不一定非拉到***短焦距不可。

***要紧的是根据内容表达的需要拍摄拉镜头，要拉的有道理，不可以无缘无故想拉就拉。

（3）摇镜头要领

摇镜头的起幅、落幅构图要完整充实，主题鲜明突出，尤其注重落幅构图美观，焦点聚实。明确“落脚点”位置，拍摄中莫对落幅构图作重新修正。摇的连贯顺畅一气呵成，不要左顾右盼，一般不允许摇过头再往回摇。有句俗话“好马不吃回头草”不妨作为参考。

身体站立姿势以落幅时舒适自然为准，转动腰部作起幅构图，试摇一遍，越接近落幅身体越趋于放松舒展。

摇的速度以观众看清为宜，不应过快或过慢，而且摇的整个过程前后速度应当一致，不可时快时慢。

摇镜头落幅要有依据，与起幅有内在联系。

（4）移镜头要领

拍摄移镜头，应当看准了想好了以后拍，不要在移摄的过程中欲行又止拿不定主意。选好对象和参照物，确定移摄的方向路径，取景、构图、聚焦，试移一遍。

移的速度要适当、均匀，与其他运动镜头一样，不可拖泥带水时快时慢、时动时静。

移摄须借助相关设备，如轨道车、摇臂等，***近又出现空中架钢丝的“飞龙”。业余DV爱好者仅靠脚步走动的移摄，容易造成画面晃动，应注意脚步平稳，交替轻移，并要靠膝盖、大腿、腰部协同配合加以缓冲来争取画面稳定。

（5）跟镜头要领

拍摄跟镜头，摄录机与运动主体保持相等的速度同步运动，避免主体逃出画框，跟丢了再追回来的现象。

在拍摄过程中保持构图的美感并要注意焦点的变化，一边跟摄，一边修正聚焦。

起幅可以让运动主体先动起来，接着镜头才运动。落幅可以故意放主体走出画面，切断后再组接其他镜头，这样也比较自然合理。

深色背景，逆光拍摄跟镜头，效果明显，背景动感强烈。

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5.运动镜头有必要

 必须考虑镜头是否有必要运动，饭可以用固定镜头切分组接的就不用运动镜头。有的人去公园拍摄，会用镜头先四周“扫”一圈，这就没必要，何不一块一块切？假如拍高大建筑物拿不全整体大楼，一块一块来切又不合适，这就可以摇摄。那么，是从上往下还是由下而上摇呢？你不妨拍两条回来比较一下看效果，据笔者的经验从上向下垂直要可以显示建筑物的雄伟高大的感觉，能产生拔地而起的效果。

比如拉镜头，它的起幅景别小，画框外的东西看不到，随着拉的过程逐渐显现，这就有可能制造出始料不及的惊奇或幽默效果。笔者曾见过北京电视台某节目中的一个拉镜头非常“搞笑”，主持人介绍自己练健美的成果，起幅是特写镜头：弯曲右臂展示肌肉，果然块块突起煞是漂亮！接着镜头慢慢拉出——我们才看到站在他身边的教练正在握拳运气——原来这令人羡慕的肌肉并不属于他！哈哈，逗你一乐！

6.运动镜头应合理

 我们分析运动镜头一再强调“目的明确”要有道理正确拍摄运动镜头与胡乱的推拉摇移，两者根本的区别在于：前者条理清楚意图明确，后者漫无目的不知所云。

运动镜头表达作者心中想法，镜头在运动实际上是反映DV摄录者思想在活动：你在想什么，你想让观众看什么，你想对他们说些什么等等。

特别是移摄镜头***不能乱来，起幅是什么，落幅是什么？镜头移的路径，从哪儿到哪儿，心里要有一本账明明白白。况且，移摄镜头讲究平滑流畅，中间打不得一丁点儿“嗝楞”，***有专业设备，业余DV爱好者光靠脚步走动来拍摄比较困难。

笔者曾见央视“面对面”栏目一个移摄镜头，既漂亮又有道理，堪称完美。现透过前景树木（以此作参考物）升机位，显示出变化着的透视感，然后镜头移同时摇，***后落幅是学校校名基座——南京外国语学校，背景呈现教学大楼。

7.运动镜头应适度

 运动镜头要适度，多用滥用必定破坏整个DV影像片的效果，再三强调大家务必注意，接二连三滥用万万使不得。根据拍摄的内容需要，非动不可的才用运动镜头。据笔者经验，初学DV的朋友镜头爱运动，越拍到后来镜头越爱固定。

那么，一条DV短片该用多少个运动镜头？占多少比例？这倒不好说，没有死规定。有必要多用几个也没关系，没必要一个不用也可以。关键在于为啥动，动得有道理。笔者有幸在《DV@时代》举办的作品鉴赏会上看到一部风光艺术短片《云水谣》，拍摄的内容是秋季的九寨沟，片长约4分多钟，总共有36个镜头，其中仅3个摇摄镜头，其余33个镜头都固定。

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